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我個人覺得這才是香港電影現在該發展的方向吧？用電影來表達影人對這片港灣的關懷，遠比那些動不動就加幾個大陸演員扯警匪、搞功夫要強得多。

時光倒退二十年，當美國反恐還未被升級到現如今高度的時候，政府、軍方、FBI、CIA、國土安全等各側利益權術的博弈。911之前，美國本土反恐阻力不小，麵對這場可能永遠都不會結束的人類之戰、信仰之戰、利益之戰、資源之戰，女主說過：最堅定的人才是獲勝方。 還是願世界和平吧。

19世紀工業現代性的詛咒：格林威治標準時間將地球柵格化，並統一發放時間。這一滅殺在深層次模仿了這一範疇本身的海德格爾創傷——死亡導向的線性不可逆，影片同樣在某個場景中以黑色幽默的方式揭示絕對時間本身的菲勒斯中心屬性。這些構成了影片之中人物身體和心智上的疏離。在影片中，蔡明亮嚐試喚醒那些現代之前或之後（而非“前現代”“後現代”）的，控製時間與死亡的技術。佛教的幽靈時間是其中一種，其堅信死者有朝一日會以各種形式回來。另一方麵，《你那邊幾點？》則隱藏了一個遠程在場的不完滿的愛情故事：作為城市空間漫遊者的李康生偷走台北的時間，將其轉變為屏幕上的《四百擊》以及身在巴黎的湘琪的時間，在他的背後隱含的是某種未來的超-影像機器，將地球上的區域構成了一個實時/無-時間。也是藝術電影國際發行這一速度自身的返照。

滿篇假大空，現實裏倒是真的發生了。。。

被老師的無私感動是一方麵，更多是看到小朋友們單純可愛的樣子也會受到感染，所以洗滌心靈根本不用爬多少山去多少人跡罕至的地方，回歸純真才是更可靠的方式。當初看過許多遍《幹柴烈火》，如今的楊千嬅和古天樂已經演技愈臻成熟，比當初的可愛更增添了許多分嫻靜