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在大光明看過八部半 獨生子 現代啟示錄，今天輪到《夜車》，狹窄空間內的調度很妙，包廂內外，車窗映照，群像和空鏡信息量都極大，眾生相中有殺妻嫌犯、病人失救的醫生、情感失意的女人、律師、神父、修女、貧苦的人、大屠殺幸存者、小海軍和他的情人……欲說還休、焦慮迷茫、無所事事和正義凜然都是好的，但主角二人的曖昧情欲太生硬，台詞也不好，所謂反轉現在看來也太過意料之中，結尾也有點拖遝。

想拍爛都難。。。。還真拍的不咋的。。。

感動、震撼、受益匪淺。布列鬆太難采訪了，一副拒絕媒體拒絕觀眾的樣子，是的他要說的都在作品裏無需多言。布列鬆的“模特”。正如司湯達其他藝術教會了我寫作的藝術布列鬆的這句引用很有感觸一個藝術家不能狹隘必須有很廣的受麵。和老塔同登領獎台電影史最偉大的一幕之一，路易馬勒和老塔視其為偶像。

老年版的《HANG OVER》，老驥伏擊誌在千裏

或許是礙於當時時代的高壓與局限，此片的主體還隻是一部五十年代黑色電影，其中的隱喻也還沒有後來者那麽的犀利。但在此片中，後來波蘭電影裏的許多經典符號與手法，就都已經出現了。狹窄而無隱私的車廂、流言蜚語不斷的乘客、群情激奮一擁而上的大眾、在混亂中被推到的十字墓碑、因為戰爭經曆而無法在列車上入睡的老者，以及默默在背後收拾一切的神父等等。這些特殊的點都別有深意，暗藏玄機，確實不愧是波蘭學派的祖師爺。 片子裏麵那幾段群像:凶手身份幾度反轉時，導演對列車乘客態度轉變的描寫尤其精彩。