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傳統紙媒寫作者的頌歌，在微妙的感傷與調皮間來回追逐打鬧，行為模式中流露出孩童般的天真與理想，並因這份純粹而變得崇高，當然這是此次文本選擇上同自己的意外合拍，但影像演出實在無法不令我驚歎，亦是先前的韋斯電影未曾帶給我的。實際類似於格裏·安德森的幻想人偶劇，演員皆是無生命的人型道具，但又因真人演出，麵部表情和行為邏輯又可以讓表演在僵硬的提線玩具和鮮活的日常生命間找到一個足夠逼近卡通或布景演出般架空世界的表演形式，同樣的道理下是舞台布景空間中對立體與平麵的運動探索和機位擺弄，綜合成無限多樣的時空次元，進而產生媒介的肆意變幻，與風格的盡情流動，讓一切變得合乎邏輯，或是這美妙的邏輯亦是人造，冥冥中接近日本演出家的方法策略，並更加成熟完備，他終逃脫了動畫、真人和布偶的美學反噬，靈活從容的跳躍在虛實之間。

【YVR-que】一連三天，每天都在影院看一遍。從思緒繁多到現在的平靜接受，影片似乎囊括了整個人生，卻又像什麽都沒講。

很好啊，導演處女作相當優秀，重點是發現一位好演員，張子賢可以可以，非常可以

這類片子的立意點還是更主流社會化一點的好吧，至少也把個人抱負與社會貢獻一半一半。嘴娘也沒演出該有的悲天憫人，啥？嘴娘靠這部戲拿的影後？？？扯淡了

整整十年，依稀記得《河龍川崗》在標放展映時，掌聲經久不息，申奧終於迎來第一部電影長片，學院派導演就像穴居的十七年蟬，若想脫殼上樹，需要經曆漫長的蟄伏，勝出者寥寥，走到最後不知道是孤獨還是僥幸。