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手持攝影，半遮半掩，迷幻電子樂，躁動不安的青春期。穿梭在陸港兩地差異疏遠之間、生活在單親家庭之下，是定位的迷茫和缺愛的環境，都引向尋找自身存在感。雨夜狂奔，晃動鏡頭，電子樂響起，即便被種種挫敗打磨，少女的外向嚐試其實已夠生猛有力度。審查之下，或許有欠妥之處，至於隱喻就看不太清。處女作女性視角描述青春期少女，這等質量已屬不易。定格之下電子樂有意思，綁手機情節，暗紅燈光、喘息聲、手搖鏡頭，非常曖昧。

電影藝術發展史，法斯賓德第一部影片，美國強盜片的模式，並將其與法國的戈達爾和德國導演斯特勞布的影片風格結合起來。

心情不好太費錢了，不僅會跑出來看午夜電影，還會買一堆高糖零食。《四個春天》就是在春天拍一段家庭錄像，湊齊四個。看了快一個小時氣的要死，中途跑了。導演連個雞頭雲台都舍不得買，鏡頭晃得頭暈。拍攝父母吹啦彈唱，聊天幹活，其樂融融，可這對觀眾有什麽意義？想到自己的家庭成天吵架雞飛狗跳？這叫什麽記錄片，可拉倒，還沒華農兄弟好看。導演騙錢，浪費別人時間，究竟是怎麽安排上院線的？竟然還那麽高分！收黑錢了吧？

法斯賓德版祖與占，隆美爾嗓音何等迷人

私影像就是這樣的流水賬嗎？沒有一個完整的動作，完全不知道如何和人物建立聯係。給我的感覺就是在炫技，炫耀爸媽會幹嘛幹嘛，但是為什麽連吵架都不會呢？全片稍微喜歡點的地方是父親回憶到還錢，這一刻的動容是難得捕捉到的，而不像其他段落給人的感覺都是預設好的。同時對導演的角度存疑。