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寫給理想主義的一簾挽歌。

開辟港劇家族內部矛盾帶入新角度.從情感劇來說總算抓準了祥仔和雯女的路線; 從抗日劇來說依然是tvb式情景戲,這方麵如果之後20年再無突破,估計港劇就隻有這種格局了.比第一部要飽滿得多, 情感方麵有了大時代作背景多了很多層次. 馬麗華真是夠無語,最後幾集還搞出那麽些妖蛾子..

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看了《熱愛》《唐宮夜宴》《沙漠之光》三個單元，真是太精彩了。

法斯賓德因為從小缺愛，又不擅長社交，於是擁有一種“天真的理想”，帶著些許偏執，某種程度上就像當下日本宅男的某些世界觀——因為天真而無法處理這種人的複雜性，同時在悲觀主義的碰撞下反向化身為她的複雜的女性角色，一方麵性的動物性與曆史的社會性連接著她，一方麵個人，也就是那有些憤世嫉俗的理想化的內核從她的意誌中迸發而出，一麵被前者構建，一麵又被後者所崩壞，簡單性和複雜性的拉扯加劇了這種偏執，最終導向所有諷刺的、絕望的結局。