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阿普三部曲第二部，脫離了第一部渾然天成的自然野趣，這一部倒表現出了更為雋永的親情。家門口的小路和母親張望的背影是那麽美，就連父親死亡時乍起的群鳥和母親病重離世前的螢火蟲之景都衝淡了些許憂傷。這一部時間跨度極大，在三部曲中起到了承前啟後的作用，同樣也以真摯的情感和樸實的技法打動人。

還是不錯的，相對真實，節奏緊湊，但是隨後越來越對張雨綺條線失去耐心，情節瑪麗蘇加上演技尷尬。吳越的演技真的抓人

拖進迅雷的時候腦海裏想著索多瑪120，結果看的時候覺得SM也是以感官為第一要點，畫麵自然是怎麽美麗怎麽拍，跟淫靡搭不上邊，對於這樣的片子情欲其實是一個褒義詞。O在裏麵對愛情的獻身和服從幾近荒誕，聽說導演希望以此來折射出淪陷在愛情中喪失理智的人。施虐者與被虐者實際上或許是相反的～

天空樹的那一句讓整部電影與《永遠的三丁目的夕陽》產生了奇妙的對應效果（同樣也有吉岡秀隆與孩子的戲份），且二者的key word都是人和人的關係。 三丁目一片中東京塔的建成象征了人們對於生活無限美好的期望與憧憬，而本片中晴空塔的落成則成為了一種空泛而落寞的圖騰，如男主的轉變象征城市與鄉村，兩座塔的先後則指向日本的過去與當下，不過兩組對立之間形成了一些背反，城市的代名詞已經從人們的希望變為了“孤獨死”，而鄉間的人才真正懂得如何與死亡言和與傷痛自處/尋求生存與生活的意義。

愛一個人到何種程度才算是真正的徹底的愛？