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1. 結構上比《小武》情節更鬆散。《小武》是人物先行，《站台》圍繞一個演藝群體，展開80年代一群文藝青年各自的生活。最後的結果和曆史的整體進程一樣，是理想的失落。2. 賈樟柯非常冷靜，沒有把80年代理想化，那個看似讓人無限向往的時代照樣有令人窒息的管製、有對前途的迷惘、有情感的失落。

“沒有固定工作、群演也演不好，長一張老臉，名字叫小萌，想死也是應該的”。對比原版，故事依然喜聞樂見，整體篇幅略顯過長，好在故事和演員碰撞出激烈的火花，不說別的，隻有可塑性極強的劉德華演這樣反差極大的角色才能讓人信服。另一個進化之處就是反套路，密碼、綁架案、遠走高飛，就是各種顛覆、會錯意，就連結尾的“魔幻時刻”，竟然跟羞羞成人漫画想的完全不同，是導演對劇作既定結構和觀眾慣性思維的打破。大量港片迷影梗和戲中戲橋段，劉德華教肖央演戲那段是爆點，還有26年後的“天若有情”。努力的人不管麵對什麽樣的爛環境，他的運氣都不會太差；而善良的人哪怕給他紙醉金迷，也不會丟掉天性。

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大寶劍之王值得一個更好的劇本，男二口齒不清是原裝的還是硬裝的？還好沒進電影院看。。。

僅靠鏡頭就能完成抒情自然是好事，但後半段從送戲下鄉開始，飛起來的頻率還是多了點，其實可以拍得更寫實更枯躁些，抒情的意義在於因其稀薄，所以點綴。