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No.2427 好看好看，大媽們的演技太好了。特別是楊得馥女士，嬌滴滴的但不會覺得做作，太甜了。

伯格曼嫉妒塔氏，因為“他放棄了現實主義，並讓夢在房間裏如此自然地移動”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認“聖誕晚宴那場戲就是從《豹》中學來的”。所以事實就是，伯格曼在二者之間，在現實與超現實、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢與現實的邊界，流動、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫後拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞曆山大不斷地謊言以填補恐懼與未知的縫隙—父親死後，他終成一個合格的“說謊者”“編造家”，這難道不就是藝術家的雛形嗎？而光明已至，亞曆山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為新的夢魘，也是新的藝術養料。它似乎就是在告訴觀眾：你們喜愛，或者唾棄的“我”，就是這樣長大的。“我”用雙眼捕捉著風、電、雪、水，捕捉著一個龐大而幸福、虛偽而空洞的家庭，捕捉著生命原初的模樣。

挺好看的動畫電影，題材還是很喜歡的

故事本身挺有意思，就是長了點，所以看得有點痛感。前半段很有托爾斯泰描寫的宴會感覺，各種聲色犬馬，每個人都很高興致，一團和氣；可是宴會後，縱欲、冷暴力、互相指責、斤斤計較、嬌柔做作，一下子就暴露無遺。但爸爸跟孩子玩和說故事，是名利與虛偽中的一點亮光。但生活充滿未知，爸爸死了，母親改嫁給神父（為什麽做這個錯誤的選擇?），仿佛是大衛科波菲爾一樣，後父不喜歡他們，後父一家都很討厭，生活變得壓抑，但孩子們互相取暖和相愛。生活又給他們意外，最後回到祖母家。好像兜了一圈，回到原來的生活？但其實一切都不同了，孩子成長了，孩子雙眼目睹了太多，已經熟悉何為現實了。

本來想看完全集再來打分 但看完第八集的我提前來了 哭唧唧 連粉雪都聽得上了頭