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我願稱之為“宇宙流”劇集，市麵上從遊戲到電影的所有劇情綁在一起都隻能給這個糅合了青春、懸疑解密、喪屍、怪獸等多重元素的先行迷你劇按在地上暴打，除開那些無足輕重的細節和邏輯經不起推敲，這個劇集的有趣場麵實在太多了，從一個素食主義者引發的第二次生化危機到學校裏的職場霸淩仗勢欺壓再到多來地牢追擊再到巨獸釋放，至於有些場景讓人過目難忘的美術設計和女總裁的表演，更是錦上添花。

這是通往奇跡的旅程，29歲的PTA的天才之作。行雲流水的長鏡頭，令人眼花繚亂的平行蒙太奇，大膽顛覆的結構，無不讓人想起那個男人，他像奧遜威爾斯那樣玩弄技巧於鼓掌。從有序走向失序，羞羞成人漫画得以不斷深入角色內心，每個人既是有罪的，同時又是可悲的，身處一個教條彌漫的世界，迷失本我的話語和行為。PTA不像他的前輩那樣冷峻緘默，而是像美國大多導演一樣悲憫。最終天空下起了青蛙雨，一切都有可能發生，每個角色都在蛙雨中涅槃重生。那種來自於人和社會間的鴻溝似乎並非不可彌補，暴怒和平靜都平等地帶走了羞羞成人漫画流逝的時間，你以何種態度對待生活，生活便以何種方式對待你。

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Suppression-Explosion-Redemption, 整個過程中最令人震撼的不是多線並行的敘事，也不是時刻都緊張的氣氛，而是更為高超的一種“蒙太奇”，把角色的過去和現在並置，把本處於潛意識層麵的感受外化，現實人物和“背後靈”共時，描繪出介乎現實和夢境、理智和癲狂之間的可能，以命運交織的個體書寫史詩。

從商業製作的角度而言，這個男主角的氣質其實拖累了成片，他看上去既不聰明，也不是特別能打，全程我都在質疑他真的在奉獻自己拯救地球嗎，他也沒有諾蘭電影裏那種理性的氣質（對比盜夢裏的選角之優秀），整個電影他雖然一直在行動卻很工具，他一直憋到最後一場道別戲才要哭，前麵看到被欺負的女性還阻止她殺掉家暴自己的丈夫，整個人物實在太沒有魅力，而羅伯特帕丁森基本上也是靠離席和回溯來塑造。電影最要命的一筆，是華盛頓救回了凱恩，抱以大義，因為他背後牽涉了更大的事情，這是四十年前的家國式寫法，現在的英雄為了更有魅力，都發展到無休止的任性了，但諾蘭還在那種死板中，如果我是編劇，我會從那裏開始變化情節線，他會雙手雙腳的支持德比茨殺掉自己丈夫，以他人的情感為自己的情感去共鳴亡羊補牢的拯救世界，因結局死的人都是早有機會殺的