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李安還是厲害，這應該是罕見的能讓曆史學家滿意的曆史片，從容進入當時當地各種人特定的mindset，從劇本到表演不流露一絲現代視角和觀點。（我指的是在種族、性別和這場戰爭本身等方麵，不受各種現代理論幹擾，進行曆史性的呈現，這一點在當代美國語境中並不容易。）作為南北戰爭的邊界州之一，密蘇裏州保有奴隸製度但並未脫離聯邦政府。影片中的幾個年輕人對戰爭形勢政治訴求不了解也不關心，他們出於各種複雜難以言明的原因參加對抗北方的遊擊隊，一方麵表現戰爭的混亂荒謬非理性使人異化，同時也是男主長大成人找回自我的過程。在文武張弛之間，有人與人之間關係變化的暗湧，還有對暴力的影響、何以抵達內心自由等問題的思考。不懼怕複雜豐富多義，在曆史與人性的幽暗曖昧中探索和提問，即便偶有失手，這始終是李安的巨大魅力。

海報預示了結局，以鏡頭為引導借詩歌展現了成人與孩童間主導權的抗衡。灑上台的同一把糖果於Yoav是從天而降對Nira卻是打在臉上；盡管導演可能想盡力“客觀”的理解Nira，但壓根無法被羞羞成人漫画理解的Yoav更勝一籌；通過對比兩方在詩歌創作上的卑微與傲慢、在鑒賞時的強勢與呆木，電影表麵上在討論“現實物欲”與“理想天賦”的二元對立，但從對教師、家長、保姆多方對Yoav詩歌態度的矛盾的渲染，可以看出導演對始終缺失的“愛和關心”的暗示，完成了對“才能”、“名利”、“心誌”之間三元關係的建構；這也是全片看下來內心十分壓抑的原因， 詩會不會消失也就並不是關鍵了。（9.2/10）

失業時候看，喝喝。電影一百多年，到底是在進步還是在倒退？