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沒有腰身的黑色長大衣 穿在蘇菲身上仍然那麽好看

“想起秋刀魚之味，殘落的櫻花有如布碎，清酒帶著黃蓮的苦味。”小津遲暮，又逢母喪，不勝秋涼。“他的色彩總是窗明幾淨，構圖總是工整對稱；他的攝影機端然不動，安靜麵對生命的流轉，很少人的世界會象他那樣平和。他是看破紅塵，哀矜勿喜，麵對天地的損毀報以沉默。”

大銀幕看睡著了幾次, 但導演本人說過看電影睡著很好.....我就不自責, 反倒沾沾自喜, 原來我是在看他電影能睡著的人, 多謝已在天堂拍電影的導演.

第一部小津。全片大部分采用縱深鏡頭和深焦鏡頭，機位固定在與榻榻米同高，保持與人物平視的視角，使本片大和撫子式的溫婉與謙遜躍然紙上。片子前半部分大部分是內景拍攝，隻要一到外景配樂立即升起(或許是小津的電影語法但還未參透)，配樂采用大多西式交響樂，卻與片子相得益彰，想必是表現戰後日本的西化之流罷。父親嫁女兒後大量采用的空鏡頭極妙，人物內心的空虛與寂寞一覽無遺。 本片除了是一幅極其溫情的日式生活繪，溫情的背後是戰後日本老齡化嚴重，中年危機嚴重，原生家庭對年輕一代的影響等問題 ，片子的人物年代結構完整，老中青三代俱備，有極好的以小見大效果。

一如既往的神經質，相比導演的其他作品，這部實在是太好看了！