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父親的歸來，發生在真實與想象之間。兒子的冷漠既有可能是對常年未見的父親的隔膜，也有可能是導演看待劇中人的冷靜疏離，也許二者都是。就像《永恒和一日》中老詩人和小男孩的“父子；自己”的雙重關係，《賽塞島之旅》中亞曆山德斯和斯皮洛也是“父子；子父”的雙重關係。這部拍攝於1984年的電影，遠在其他讓導演聲名卓著的影片之前，但已經可以從中看到他想要表達的主題以及愛用的元素。對於曆史，對於家園，對於民族，對於記憶，安哲的電影總是充滿了對國家曆史的反思和具體人物的關切———哪怕那人物是虛構的。他不斷變換登場的人物，乃至舞台，仿佛是為了表達這是所有希臘人的傷痕。一場回歸，恰是流亡之旅的開始，可如果忘記曆史，便不可能再找到“父親”。貫穿全片（無處不在）的音樂，黃色的車，小提琴，寓言般的詩句…流亡在宴會之外。

無論是《乘風破浪》還是這部前任，電影中的歌舞廳、KTV等娛樂場子空間是非常值得關注的。我總感覺，這些鏡頭無時無刻不暗示著難以掩飾的性欲望以及混亂的價值體係。小鎮青年的世界就這這樣被建構的，這個世界是一個沒有自我約束和情感維係缺失的混沌狀態。問題將在若幹年後爆發，正如中老年擺拍姿勢。

其實這是著重說黃麒英的故事，此時黃飛鴻還是個孩子，不過影片中還是非常搶眼。片中最後於榮光，甄子丹大戰任世官一段還是非常養眼的。袁和平深循文戲不行，武戲來補的道理，整部電影的打鬥還是非常精彩。

催眠觀眾接受“戀愛久了就要分手及時止損”的觀點？？？感覺主創沒有認真思考過愛情，一門心思編粗俗的爛梗了。

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