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懸疑喜劇，還挺勵誌的，骨子裏想做正直的人，盡管要承受很嚴重的後果，還是想放手一搏

魯西西真是好孩子。這衝突也硬了

1.5 有一定的現實意義，但是在十年前乙肝條例就已經退出曆史舞台的今天已經顯得不那麽大了，頗有些事後諸葛亮的意思。製作方麵差到不可思議，作為一部院線片，聲音、攝影、調色、剪輯都可說是有嚴重缺陷甚至不合格的（那個單人中景越軸跳切我直接驚了…燈光像是大二學生作業最愛的黃藍光，混響和電頻的問題也一大堆…現在碧蓮都不好意思這麽交片吧）但這些都不是最大的問題，關鍵在於這導演簡直毫無電影思維可言（小子跟香港王晶重名真是便宜他了），每場居然都能拍一樣的不鬆不緊的三鏡頭法，每場都是一樣的生硬台詞推動矛盾發展。完全不會用影像講故事，不會是覺得自己的文本好到能讓觀眾忽略這一切吧，別太狂妄…導男總是覺得靠嘴炮就能當救世主，讓全世界苦難群眾感恩戴德讓女的給自己又操逼又當媽，惡心的要死，2020年還在拍這種東西，丟人

8.2/10 年度最被誤解/低估電影，選角顯然有麵相學的考量，參照Iconography中天使和惡魔的形象（身材亦是如此），戴維憂慮的母親和過於浮華的家對標洛可可式貴族，亞裏克斯碼頭工人則是傳統法國工人階級的代表，與後期被視覺化的文本對話，呈現了對於宗教和曆史文本的引用。兩者的宗教善惡形象內外矛盾：去道德化之後，反而戴維代表平等博愛，而亞裏克斯是占有和侵入。備受詬病的影院二樓和蹦迪隨身聽實際上也有考究，將大部分二人的親密時間建造成不被見證的，不被幹擾的和與外界不容納的，減少了對於觀眾的在場，迎合了在影片最初就被昭告的“死亡”，逝去的凝固時間和流動的現實兩者間的隔閡被視覺化。但是結構上的確出現硬傷，尤其是前半段，流動的情感被斷裂被停頓，挑釁觀眾對於“愛情片”的期待，不斷強化“死亡”的概念。

幾乎所有的處理都是最無聊的，或煽情或嘴炮；不僅是影像有拚貼畫的處理，整部電影都有拚湊的感覺，情緒不能水到渠成，似乎最後不是記者和乙肝患者的勝利，僅僅是用音樂自嗨式的精神勝利。