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拿了柔術冠軍的陳翠梅非常適合這個角色，那些肌肉線條浸沒進這個故事，就好像那個“什麽是自己”的問題，導演、演員、角色、自我在這裏糅合又隱沒，最後成為僅由身體引導的“野蠻人”。陳翠梅對身體性的感知，就像她在采訪裏說過的“生孩子就像3D打印機一樣把小孩打印出來”的那樣，超越了一切。對她來說，既然可以讓“愛情征服一切”，那身體，以及身體裏的那位女性，也可以入侵任何領域。

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帶著“元電影”的前提條件去看這部片子，驚訝於攝影機前後的界限竟被溶化到如此順滑的地步。整部影片的核心是對《諜影重重》的戲仿，並且成功地對接了東南亞的民族身份雜糅問題（看看用了多少種語言就知道了），實在是非常天才的想法。影片按照風格分也能分成三段，武打籌備的紀實段落像港片，中間戲仿好萊塢，最後則像是緩慢電影，你會如此深刻地感覺到東南亞——無論是語言還是民族還是電影——都是一片泥濘的、豐饒的、濃厚的沼澤之地，女性尋找自己、拯救生活的過程，恰巧也對應了東南亞電影在世界電影中突圍的過程！憑這一點，這部影片就是亞洲電影研究繞不開的文本。最後導演的鏡頭，則收束了他對“一切都是電影”的說法：電影的盡頭不在攝影機後的導演，他將鏡（盡）頭翻轉過來對準自己，再次印證了元電影就是電影的拓撲學。

喜歡二次元的愛人三次元的海。很自私地希望我是ai，這樣隻需要把全部心力用來給愛人編製一場清麗幻夢就好啦，穿過煩擾世事，和那麽多的無奈

本來想看友誼的，結果看到了利用。不過夠真實，它沒有騙小朋友，友情的本質是利用。不煽情，夠殘忍，但實用。