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阿蘭·吉羅迪總能拍出讓人瞠目結舌的怪奇電影，這部幾乎有些超現實的喜劇主要圍繞性與愛、接納移民與反恐安全這兩組議題，隻是前者在如今已經可以較為和諧包容地談論和處理，而後者仍舊矛盾重重難以解決。於是本片也得以不斷地將愛戀對象及性取向輕盈對待幽它一默，但對異文化族群的懷疑與恐怖主義的陰霾又不時插入和中斷主要角色們愛的結合。“無法結合”的巧合困境也讓影片浸染上布努埃爾作品的氣息。“法蘭西旅館”及公寓樓裏多位住戶的爭論明顯喻指著當今法國社會，而無處不在的電視和新聞直播則是全球性的媒介圖景。雖然無人真正受到傷害（這也是喜劇片的常規原則），但眾人共入公寓的“大團圓”結局其實也懸置和規避了難解的問題。好在導演特別反對貼標簽與臉譜化，幾位住客身份態度行為各有錯位，主角們的性向與關係持續曖昧變移。（8.0/10）

2002年（或者2003年上半年？），高二的某個周日的下午，某個家夥在教室的電視上放的碟片。。。那一屋子的人呐。。。

屢次中斷的性愛類似布努埃爾無法完成的宴會，闖入者的出現標示著安全空間的喪失，勾連著法國社會正麵臨的難民潮及恐怖主義危機。而法國人更深層的焦慮在於內部，甚至個體自身意識形態的撕裂，即阿拉伯小哥所說的“既然要趕走，何必要收留”，逐漸失控的世界將所有人都推到了自相矛盾的疊加狀態。反複出現的維欽托利雕像成為巨大的諷刺，擁有共識的團結時代已經一去不返了。

還是那句，提前衰老提前中年危機，到了30多歲人生就完了，悲哀。楊德昌的主角都太苦悶。李立群太適合這個角色，繆騫人果然是配音的。

4➕。她的叫聲衝破雲霄，他的愛意自作多情。 年度十佳級別。現實主義喜劇，荒誕中的現實。賣淫、童工、家暴、鬥毆、種族、宗教、移民、婚外情、同性戀、私闖民宅、恐怖主義等諸多社會議題皆燴至一鍋，卻毫不突兀，舉重若輕。一群看似都合乎情理的人做出看似都不合情理的事，轉念一想，一切都合乎情理。這，就是法蘭西。