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以頭發為線索的親情故事

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還蠻圓滿的句號吧。雖然第一部怦然狂心動的拉絲感已經消失殆盡，反而多了一種老夫老妻戀人老友的安定感。女主越來越漂亮男主越來越豬頭應該是全片最現實的部分了。以及開頭那段kpop和回老家是真沒什麽必要，也沒見得亞洲神秘力量最後對這段飄渺虛無的愛情起到什麽作用。但還是簡單給我的小甜餅係列寫個簡述吧：第一部是甜曲奇，香香膩膩；第三部是熱清茶，舒心愜意；至於第二部，I don't know her.

倒不是這個電影自身的問題，但這類敘述方式會讓觀眾僅僅注意在運動的無常與可怕上，從而生產王汎森那種“一聽運動就害怕”或者是李澤厚的“告別革命”的想法，那個年代的作品本身也是帶有政策傾向的，一方麵要完善去政治化的進程，一方麵將罪名都歸於外圍群眾。例如傷痕文學明顯是被有意識地收集起來的，將官員及其家屬作為被迫害對象重點描述，非常符合馬克思主義鬥士陳雲同誌的觀點了（btw，原版《傷痕》裏還有歌頌偉大領袖華國鋒的段落），芙蓉鎮顯然比傷痕類好很多，但還是有很多限製，並沒有想象的那麽突出。