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在政大藝文中心和《光》一起看的，映後聽蔡導聊了一個多小時，台上的主持人好幾次走神。蔡導說自己太過絮絮叨叨。「創作過程中常常是“興起”聽從感召，創作目的在於“看見”當下。」

這三顆星是給女二和男主的顏值的，這個劇情我真的無語了，直接強行be了，大結局到男女主結婚不好嗎，還整後麵這死出，無語了，男主為啥一定要死在女主手上啊，要瞞真相你倒是瞞的徹底一些，最後還是讓女主知道了，那對女主來說是多大的折磨啊。這邊強烈建議沒看完的就看到28集，後麵兩集看了髒眼睛

老爺爺睡得好香啊~人生，很難不讓人想起阿布拉莫維奇的著名行為藝術。非主流，卻是電影藝術不可或缺的非主流，別有一番滋味在心頭。我覺得蔡導以後就不要搞劇情片了，專心拍好紀錄片。

梁家輝的演技，在1991年時，就已經到了至臻化境的地步，在狹窄封閉的綠皮車廂內，他蹲在地上，用手扣起飯盒中的最後一粒米飯，那種珍惜渴望卻又不低微的表情，前無古人，後也不會有來者了

人們很少在有意識/無意識的狀態下，心無旁騖地凝視另一張臉，即便是戀人或親人亦是。為什麼要呢？又為什麼不呢？蔡明亮說，特寫是電影最美的特質，儘管人們腦中回憶的建構能隨心調整焦距，不過真正的「觀看」卻隻能發生在大銀幕上。那倒是，哪怕看不懂，電影一旦開始了，我們便不約而同地停在這裡，時間像在走，又像不走。散場之後，我不斷思索著上一次認真看著一個人的臉超過五分鐘該是什麼時候，以為沒有，但確實是有的——在每一次發現從今往後再也看不到的時候。