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投胎東亞三國中日韓，生命開啟hard模式，說多了都是淚。

1.幻想是現實的扭曲鏡像，總因對現實已無能為力而生。有多致幻，就有多致鬱。2.前半段的暴烈血腥的殺戮是“我腦中隻有負麵念頭”的宣泄釋放，中間對兒童視角對蘇聯70年代的回憶看似溫情脈脈，卻在後半黑白的雪姑娘故事中被慘淡現實祛魅。這段黑白插曲確實讓人想起塔氏的《鏡子》，但塔氏雕刻時光是重塑獨倚圍欄的母親的堅韌，而本片將時光剝落，把雪姑娘拋向最不堪的結尾。穿過層層嵌套的幻象、回憶與現實的蹁躚塵埃，羞羞成人漫画最終得以確證：過去無可慰藉，現實無可忍耐，而未來無可期待。3.不必深究每一個段落的pov為誰，將彼得羅夫看作一切的夢主即可。畢竟連妻子和兒子是否存在，都無確切憑據。4.潦倒作家在18分鍾內不加剪輯地走向死亡是難度極高的長鏡。轉場也如折紙、如翻花般炫目。人們是曆經了怎樣的轉場，才跌入今天的躁鬱和無望。

重點放在了國家破產之前的“急救”和消息封鎖上，所以從政府、金融投機者、小企業主三條線展開，一覽國家金融體係的構成和背後的角力、陰謀。雖然人物塑造有臉譜化的成分，但不得不承認這些都是實實在在可能或正在發生的事情。

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跟第一季相比，第二季有點像瘸子。第一季在懸疑類型和情感內核上，達到了完整的融合。第二季新增的瑪麗-安-路易斯的角色，並沒有形成足夠強的戲劇衝突，導致整部劇隻能在家庭倫理、悔恨、原諒上兜圈子。邦妮這個角色到最後也寫崩塌了，應該是這個角色的線索和行為目標沒辦法繼續下去了，橫加了一條家暴母親的線，可能隻有心理學家能理解這個人物整季的心理曲線了。梅姑的這個角色是最豐富的，說梅姑和導演阿諾德直接在劇組撕了，導致阿諾德喪失了主控權，但最終的結果是好的。