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演員們對於個人情緒的細節表達非常到位 導演的拍攝很細膩 而且對矛盾雙方的挖掘點到為止 大概因為那時人們囿於無知認為ssa是可改變的吧 所以沒有刻意臉譜化現下認知中的反派 雖然有些情節展現emotional abuse讓人難過 但總體這個我預判有些沉重的故事趨於安緩平和 畫麵很美

美國同性戀電影史——一方麵由複雜迂回的編碼與解碼、電影的同性戀次文本讀解構成，一方麵由地下到地上、扭曲到真實的形象呈現、故事敘述構成。 理查德·戴爾“電影內外的三重櫃子”(角色——影像——觀眾）使人深思，另一位受訪者關於文本的讀解“他必須沒有聲音、沒有麵孔(作為一種缺席的在場）……像個怪物那樣出現，像個怪物那樣死亡”亦高度概括了熒幕中同性戀者的形象書寫模式，(當然也在發生著變化，由娘娘腔到受害者、到謀殺案凶手、精神病患者，其間主流文化潛藏的想象性的內在心理威脅、不證自明的權力關係昭然若揭)。 直到後石牆的《樂隊男孩》、《同性三分親》等影片出現，電影似乎才發生了某種轉向，通過對主創的了解使人再次明白：“你不可能借別人之口講自己的故事”。 “他們愛得多麽小心，卻不料一個吻就驚動了世界”

死氣沉沉。但是完全沒想到Jennifer Ehle演反派角色氣場如此強大，以及科洛莫瑞茲親身示範了有一個和發型顏色相稱的眉形有多麽重要。

3.5 拍的是後韶山時代的精神狀態或者說韶山信仰的後遺症