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恨不知所起，一往而深，這是我看過東野〔惡意〕後的感受。可是真會有憑空而起的惡意麽？誰剜走無心之人原本的那顆心？“這也是沒辦法的呀”，她說這句話時麻木而無辜，便是全片最恐怖之處。

8 直到劇作中埋藏的那把“槍”終於響起時，卡薩維蒂失焦拍攝的意義方才真正顯露。或者說模糊與隨意之中的幹涉都非情節上的鼓動，其中的作者性光環全然籠罩著最內心最豐富的角色，替代了通常置於首要甚至核心表達的導演私人氣質主控。角色變為主題的立足點體現在哪兒？就在自身依托扮演行為求得價值認同和自由度極高的展現中，動作與衝突從來不需什麽壓縮就可達到合理的取舍——即丟掉自我意識折射過渡導致的油膩感，僅保留夜總會藝術表演中聯係到坦然的一麵便好。

這段關係竟然從約炮情人漸漸發展為父子關係!大叔真好啊，太寵啦，有這樣的靠山太有安全感了。 學到的一點:不隨便給陌生人地址，家裏被洗劫一空還隻能認倒黴，幸運的是這段關係可以彌補兩人缺失的空虛寂寞。

就算音樂實在太對味，我還是受不了這部片沉悶壓抑又晦暗。看的時候並未留意到是John Cassavetes，手邊還有兩部從來看不完的他的電影，真是非我杯茶。

這不是我的小王子。那些讓我曾經讀了一遍又一遍的話就這樣毫無感情色彩的被念了出來。甚至於我覺得電影連原著的本意也根本扭曲了，如此糾結長大忘記的話還是去拍彼得潘好了。