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朗霍華德也淪為打工人，這類影片像八十年代的，不貼近現在的美國現實，當然朗霍華德的功力還是有的

很有意思，喜歡這種開放的思路。可以看到中英式教育之長短，引發思考。

觀感非常不適的電影，因為男主從來沒有昂起頭。軟弱的人啊，做什麽都不會得到認可，終究是大孤獨。全片就兩點暖心，一個是從冰箱裏拿出吉娃娃，一個是潛水。然而後來潛水都不能排解，其絕望就像風雨裏關不上的門。

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對於那個曾經在《格莫拉》中呈現過充沛西西裏黑手黨文化和社會景觀的加洛尼來說，《犬舍驚魂》不啻為一出與經驗土壤相當隔絕，關起門來抓耳撓腮，為了拍電影而拍的視聽演練。在這個從僵化概念和視聽元素堆砌起來的電影中，導演顯然混淆了懦弱和愚蠢兩種截然不同性格，於是以陳詞濫調的西西裏為布景，戛納影帝“得益”於這兩種斷裂的人格，而有機會在這毫無說服力但卻格外動蕩的戲劇人生中持續奉獻著自己精湛的演技。