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家庭vlog，剪輯手法一般，勝在真誠。中途看睡了，出了影院我媽給我打電話問我聲音為什麽這麽嗨，是因為電影很好看嗎？我說不是，因為我休息了三個春天。更喜歡是枝裕和的家庭敘事，邏輯性強一些。 給我印象最深的場景是葬禮的部分，墳丘立在菜地之中，父母為女兒拭去墓碑上的雪，我就想，我也想要那樣一個院子，那樣一個墳，如果能看到海就更好了。 母親聽見碟片裏女兒在世時刻錄的歌聲，不禁流下了眼淚。這個畫麵和很多畫麵重合在一起，比如外國電影婚姻崩潰的主角會看婚禮的錄像帶、小孩成長的錄像帶。啊那一瞬間覺得影像太重要了。 由此片作啟發，家庭影像應該獨辟一個類型，然後有一個專門的vlog網站可以上傳。“讓父母永遠活在我的vlog裏麵”，最終每一個人的家庭版塊成為一個小小的網絡骨灰盒。 春天會有第五個第六個，和父母共度

如果從烏幹達的印度移民的經曆這一點看，就能理解主人公一家的心理脈絡了。身份認同和種族問題。

以平和真摯的風格記錄基層的中國人表達親情愛情的方式，走過創傷的達觀和生活中真切的快樂，對土地、自然和藝術的樸素的熱愛與依賴……儘管許多甚或說大部分中國平民正是在這樣地富於生命力地生活著，但這些在把鏡頭對準中國大陸的獨立紀錄片裡太少太少。中國經過多年的苦難和快速發展走到今天，我們的基層的社會環境已經能夠孕育出這樣的紀錄片、這樣的普通人，這一事實也讓我感到快樂。一種說法咎責該作品缺乏電影屬性和電影意識，但有時我們也要想想所謂的電影屬性究竟服務於什麼，不過也應承認這一作品勝在內容與形式高度匹配，從而實現了很高的完成度，但也因此難以重複乃至穩定生產，就像校園作家走出校園後很多都無所作為，它可能是獨一無二的。2019年1月1日16:20於百老匯（點映）；21日17:05於完美世界四道口；26日17:30於JCI湘核。