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（7.0/10）當Chazelle決定要拍第一個登月的人而不是人第一次登月時，這部作品的風格就注定不會多麽慷慨激昂了。人物傳記與曆史重構最大的區別是前者的“人”承載了一切存在的意義，再宏大的曆史背景也隻是彰顯“人”之意義的背景板。但Armstrong的一生之於公眾記憶而言是和登月緊密聯係在一起的，剝離了阿波羅計劃這個傳記的整體框架就會崩塌。同時更為不幸的是，登月事件本身已經成為人類最為輝煌的記憶之一，它的經典性已經銘刻在所有人的曆史意識當中，從一個經典敘述中再度挖掘新的角度是非常困難的。以阿波羅11號著陸前後飛控中心和公眾反應的缺失為代表，可以看到Chazelle一直在努力淡化事件本身，而讓焦點更多對準主角，這可能和人物傳記的整體要求是契合的，但也讓影片看起來更缺少激情。

一部電影——借用張定浩的一個觀點——“如果隻有曆史的意義，就等於已經沒有意義”。一個陳舊、老套、細節經不起推敲的故事，從感官層麵到內容主題，我都無法從這片裏獲得任何愉悅，甚至對比映照出了同年《精武門》的自洽來——至少陳真周身有一股悲憤之氣貫穿始終，唐龍則在鄉下人的土氣和武術家的敏銳之間左右搖擺。執導是一種權力的賦予、巨星/作者的確認，但更多看到的是武打風格而非導演風格：且不論不斷出現的跑焦，自認幽默的調度和表演也是冗長且浮誇的；以及依舊沒能品出動作的精妙，回合製且無遞進的打鬥令我心生厭倦，重複的鏡頭語言更是乏善可陳（從羅維手裏延續下來的）。要看到十餘年後成龍的可貴：如何在前輩巨大的陰影下，開創並夯實獨一份的動作喜劇，並贏得與之相當的國際聲譽。