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以少數民族為背景的麵對改革和社會大變革的故事，整體其實很不錯，隻是對於少數民族的表現還少了一點味道。

雖然沿襲了前兩部有一個女警的套路，但是但是，徐子珊真是太弱了，後期幾乎沒有存在感。明明黎耀祥和張可頤都是好演技的人，可為什麽這個片子拍的這麽乏味？一出現個什麽東西，就用英文說一遍，再解釋一遍，真的有必要嗎？最後angel死的有點慘啊，可憐的蕭正楠。

【平遙影展展映】中國首映。三個章節分別以一個普通中國家庭的外婆、母親、女兒各自的主觀視角和畫外音旁白講述她們人生記憶長河中念念不忘、終生抱憾的事：農村的外婆多年前帶盲兒看病的艱辛悲痛；縣城的母親對年輕時婚姻選擇改變人生道路的失望悔恨；都市的女兒既麵臨孤僻與情感的隱患，也回味著錯失親父的遺憾。全片幾乎無特寫或近景，都是大遠景和少量中景。如廣播劇與動態幻燈片的組合呈現出極為疏遠的間離感。導演用來自真實的家庭記憶、外婆和母親的真人出演造就了演繹紀錄片式的散文劇情片，將觀眾推到空中樓閣俯瞰，注定評價兩極化。全片風格統一、完成度高，挖掘並投射時代洪流下的個體記憶，此番嚐試探索值得認可與鼓勵。最愛母親段落，那些真實的8-90年代照片散發著強烈且無法複刻造假的年代感，立刻將人拉入敘事情境中。女兒段落相對較弱

作為電影很一般，但是有生態保護的標簽，加上空中冒險的那份浪漫，居然收獲了如此高分。

對於尚德所說的“追求著痛苦”頗有同感，太宰曾在書裏說“沒有狂喜也就不會有狂悲”，我認同為“沒有狂悲也不會有狂喜”。在沒有能力或不可能去快樂和幸福時，會希冀自己也許在經曆了更大的痛苦後會獲得一些，當然往往是一時徒勞，但卻也不失為無力時苟延殘喘的希望，去感受痛苦繼而活著。在看這場之前參加了吳文光老師的記錄片創意工坊，吳老師提到了拍攝的冒犯，而導演在映後也說到了拍攝的原罪，我想這些東西並不是也不會成為一種禁忌和限製，它們存在於拍攝者和被拍者的鏈接之中，某種程度上更使其深刻。推薦大家都去看看。