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總體還行，可能是因為我不太喜歡這種類型的電影

四個春天是從私人角度切入，展現一個家庭由內而外的耕耘，這部（以及去年那部沒有條目的紀錄片），是由個人和家庭，展現公共性進入時的創傷，礦井、流行歌、醫療、廣播，都可以在城鎮化的裹挾中理解，而它悲劇性的走向，翻開的是被主流目光忽視的主流鄉村日常，手機功放濤聲依舊裏有賈樟柯的影像邏輯，“機器動礦價高”裏有農民的生存智慧，黃色小調裏有永恒的生命主題。和四個春天類似的是，生老病死的儀式性場景，總是爆發出鄉土社會自治的強大“底蘊”，最後送葬者在小道上列隊而行，與開頭趕馬上山，形成奇妙的呼應。向創作者致以敬意，記錄時代，才有可能記憶時代。

還是本華萊士給的最深刻···

又想到了婁燁那條微博"不要害怕電影！電影沒那麽可怕，也沒那麽重要。如果一個國家一個政體因為電影而感到恐懼，那絕對不是因為電影太強，而是因為他們自己太脆弱了。"

可能是時代局限性吧 老劇肯定沒有新劇那麽精致、成熟、縝密 問題是老摩斯作偽證啊，見一個女的愛一個 服了 老白色男的那種