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四星半，幾處高速運動的長鏡頭段落令人歎為觀止，攝影機兩次跟隨著維羅妮卡穿過人群，離別的不舍與最後告別的絕望，釋然，種種複雜的情感快溢出了銀幕。卡拉托佐夫真的抓住了每個可以發揮的場景，並把它們拍到了極致，鮑裏斯臨死前所看到的旋轉白樺林，夢幻中的婚禮，維羅妮卡被強行占有的夜晚美好的夢想如玻璃般碎裂一地，絕望中奔向火車，還有幾次給予恍惚中的維羅妮卡的特寫，都給人物個人情感的釋放提供了充足的機會，所以在結尾導演想要表達忘記小我，積極投身社會建設的主題時，情感邏輯是自然的，毫不生硬 。

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很久沒有一部電影，能讓哥有種撕心裂肺的痛感。對於九零年代初籠罩在末世情節的香港觀眾而言，在一係列暗指九七回歸的符號指代下，影片更是具備著核彈般的爆擊力。【8】

四條線索，粗看下來可能有些頭昏腦漲，但是確讓人回味無窮，想找樂子的人，還是不要看的為好。 劇中給我印象比較深的，是克魯尼去找他的老同事那段，那個同事住在典型的中產社區，有三個孩子，有一輛大房車，還有一個全職太太（我猜測的），應該算是中產階級的典型了吧，克魯尼要他告訴事實的真相，但是那個同事拒絕了。後來，那個同事親自指揮，炸死了克魯尼和一心追求西方民主的阿拉伯王子。這個情節非常具有諷刺意味，美國對外不遺餘力的推崇自己的西方民主和價值觀，但是為了追求地區利益和資源優勢，卻親手將好不容易冒出來的民主的萌芽

這兩天把這版和2022年版連著一起刷了，不得不說兩天連續經曆5命慘案我的內心還真是有點受壓。對比新版，老版在角色動機方麵補得更全。而新版果然是為了體現時代特征，在表達情欲上更為大膽；啟用了黑人女性角色，而且都是體現獨立堅強全麵人格的這種正麵形象；還有感覺是強行突出波洛的性格弱點，比如偏執自負孤獨。故事層麵，果然逃不了“殺妻凶手多為丈夫”這條規律，我在看的時候就各種被丈夫的做作膈應，早早預言了妻子會死，丈夫是凶手這條線。除此之外，推理層麵好像不算特別高超，新版讓我體會到了“富人身邊都是仇人”的心酸，想想也是挺不幸福的。