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文戲無聊，缺乏有力的懸念牽引，但這種平直樸素的敘事方式，與大量的手持跟拍和主觀鏡頭配合，倒保證了強烈的紀實感。最後一小時高潮迭起，跟蹤與反跟蹤戲、汽車追火車的飆車戲甚至比而今成熟的類型片更刺激。不過比動作場麵更迷人的是影像中七十年代的紐約街頭。結尾定格字幕交代涉案人員判決的方式很龍標，不同在一聲槍響後，竟魔高一丈。全片都沒有營造出的懸念，在最後一鏡升騰而起。紀念威廉·弗萊德金，1935.8.29-2023.8.7

紀錄片《洗腦影像：性、鏡頭和權力》本身即在生產「洗腦影像」的漩渦當中。這類影片的廣泛傳播實際上也是一種集體催眠：宣揚女權如何給女權主義者群體帶來滿足感。而受過良好西式教育和「二極管思維」訓練的現代女性，也無需閉上眼就必然會自我帶入、認同並且成為父權製下「從性別視角看一切」的女權主義者。羞羞成人漫画注意到，在這個幾乎被女權話語壟斷的私人輿論場上缺少必要的不和諧音，一是它不被文明秩序允許；二是它被電影閾限空間裏「唯一而正確」的聲音排除在外，用紀錄片《無知之夜》的話說，任何與他們相違背的意識形態都不可以存在。雖然女權通常不會采取極端的「禁言」方式，但眼下這種「聽君一席話」模式依然會導致現實中原本就多元而複雜的輿論生態失衡。因為不管誰上台，失去秩序的話語空間和不受控製的發展態勢都會讓演講者尷尬、反感和恐懼。

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從呈現方式到論述的內容都十分平庸，基本是一堂本科視聽語言課的信息量。而且正如評論區中所指出的那樣，影片在很大程度上混淆了男性凝視機製與通過鏡頭語言揭示男性凝視之間的區別。扯個題外話，這個問題相當普遍，因為這也正是大部分人誤解《金發夢露》的原因。

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