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2019/4/4 2019/5/20為了雨琦弟弟 媽晚上從遼陽回來了

隻能在最近五年之內才拍得出來的電影，完全是基於社群世代文化而生，21世紀的個人形象是解體的，散落在不同的帳號當中，Facebook、IG、Tumblur、Twitter、iMessage等等，於是才能有這樣一部作品的誕生，當角色從頭到尾沒有以真身出現在畫麵中（應該說，沒有不透過電子媒介而出現時刻），導演仍然可以拚湊出一段父親尋女的故事。而中途折射出來的怪現狀諷刺的很爽啊，什麼藉悲劇蹭熱度、網民酸沿酸語、網路浪子居然喜歡Bieber等，顯示出主創是真的懂大家在網上搞得是什麼小秘密來著。看著巨大的滑鼠指標在電影螢幕上滑動，以及被最後一張桌麵圖擊中淚點，都是從沒想過的戲院體驗。

從83到86，再到89，一共三季，曆史仿佛終結，暗流仍延續至今。

從頭哭到尾。這才是電影存在的意義啊。也隻有這樣的電影，看完後，會撿回一點點對人類的敬佩啊。安吉拉.卡特說：“我多次注意到人類有種特性：如果沒有家庭，他們會自己發明一個。” 是枝裕和打破了基於血緣的、家庭主義的主流爛俗敘事，讓幾名畸零人來展示愛與彌合的力量，何其珍貴，又何其高貴。

現在看感覺每個人都好作