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在上個世紀五十年代，編劇就意識到，女孩子要靠男人來拯救的劇情已經落伍了，加了兩情相悅的改編，放在當年有一定的進步意義。 家喻戶曉的故事，但這個作畫和審美太牛了，幾十年後再看也不過時。50年代就有意識的改編，把女方單方麵等待拯救，改成男女雙向奔赴。身份錯位也製造出了足夠多的戲劇衝突。2D動畫能製造出這麽驚豔的視覺特效，歎為觀止。這70分鍾不長，看得很充實，很爽很滿足。

驚豔 蔡明亮還是那個蔡明亮

拋開時代背景來審判故事不太公平 看看畫麵和創意尚可

李康生坐在白色塑料浴缸裏，結實的臂膀靠著浴缸邊緣，通過光與影他的身形若隱若現地透出來，忽而暴雨狂作，一個女子從李的胸口爬出，接著他們親吻撫摸交媾顫栗，導演全方位展示對李康生肉體的喜愛，即使360度環繞全景，目光也無法從李康生身上脫離。

無論是拍攝過程還是影片本身，都是赫爾佐格寫就的史詩。陸上行舟，將卡魯索歌劇團從歌劇院搬到亞馬遜河上的蒸汽船，這些看行為藝術的表達也完成對理想主義與藝術的歌頌。