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八十年代真是一個神奇的年代，這片兒的尺度放在今天來看也是驚人。少女遭遇性侵，姐姐為報仇展開調查，最終不惜手刃仇人獻出瘋狂的代價。同時在性侵之外，編劇又在其中大膽映射當年的性解放思潮，婦產科女醫生、女性初潮、學校的生理衛生課、路邊書攤上的色情雜誌，都是那個特殊年代的產物啊

“死去的親人隻不過是去很遠的旅行，卻不回來而已， 你想他們回來的時候，他們就回來。”生與死原來早在《黑暗之光》中便是如此美麗和詩意， 生老病死其實隻是人生的一次旅行。 戲中對社會低層人物的關懷， 現代家庭生活的寫實溫情， 通通透過平實俐落的鏡頭，將人物情感張力都表露無遺。 黑暗之光的意像也美妙地貫穿全片， 黑暗中的燈火、煙花、 蠟燭和電筒照亮了一切，原來在黑暗之中也會存在光明。

聲音運用、框景，特別是各種景深構圖，像極了從窺伺的角度觀察這場婚姻，妻子的瘋癲和丈夫的絕望，家庭出遊時畫麵油畫一樣，轉眼就換成死亡的吟唱，種種爭吵的升級格外生動真實，以至於我都忘了兩位主演熟悉的老年形象（比如岸部一德的壞市長，鬆阪慶子的皮媽媽……

那段初次約會，聊了一個晚上到早晨出海，真的是有少男少女談戀愛的感覺，就看到了戀愛最初的模樣，最後以一個開心的跳海結束也真的是讓人印象深刻，少女的期待和開心模樣讓人回到了最初。最後標誌性的所有主演的回歸又一次少男少女撒了一把狗糧，太甜蜜了、太回味了。

鏡頭構圖很美 開場明明兩人並排但機位設置卻不是對峙的很神奇 想象的鏡頭 拉船像西西弗斯 所以會變好嗎 男的做錯了對不起人了便也永世不得翻身 疙瘩永遠在那 互相逼瘋