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神作中神作。劇場後台、小酒館、街上的場麵調度，啞劇表演（小偷等多場）、打破空間界限的戲劇表演（三個編劇那場，後麵的奧賽羅也極精彩），四男一女（心像金子一般的巴蒂斯特，熱情洋溢的弗雷德裏克，陰謀大盜和貴族）詮釋關於愛情的一切，兩幕間隙（“斷裂”）的留白、結尾的開放……

除了風子篇的結尾把我煽了一下外，之後的劇情都沒啥特別感覺。而且風子那以後就成為搞笑角色了……要說喜歡的角色，藤林妹我覺得挺好的……

3.0/5.0 讓我帶著可能的偏見去解釋古典主義：它的本體就像一封很慢的信件，但目地已被明確地輸入。人物，那些送件人，他們看的見風景，但運動的基本構思還是取決於信件的狀態。因此，這些古典影像存在著一個困境，即人物間徹底的坦誠包括穩定的方式選擇會剝削其價值。它的古典性，使得承認餘地的存在是一件危險的事。因為這在一定程度上質疑了正發生的高貴，而把魅力歸於別處的詭計。

誠哥即視感太強⋯⋯這種後宮番是怎麽成為“神作”的？

1、後半部較簡單明了；2、法國的《亂世佳人》，實話，沒有可比性，女主沒費雯麗漂亮；3、女主真會撩，撩完就走。