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原來《貧嘴張大民的幸福生活》就是這部電影的電視劇版。雖然沒看過貧嘴張大民，但我覺馮鞏這一口天津味的張大民演的挺好。電影講的是張大民一家的事情，電影開場張大民接盤隔壁女同事；又因家裏麵積小，新人沒地方住，開家庭會議調整睡覺的地方；後又是氣殼也結婚也帶了個人回來住，家裏更擁擠了；後馮鞏在院子裏蓋了間屋子，將一顆樹圈在了房間裏（這就是電影英文名字的由來）。弟弟去外地上大學讀書，妹妹嫁到山西去，還有個妹妹最後得白血病死了。 電影裏不少熟悉的麵孔，牛群、鞏漢林、侯耀華、李明啟老師等。

與《靈異第六感》差不多，自己都不知道自己死了，還在那裏神經作態。妮可基德曼挺牛逼的。

6/10。攝影造型準確傳達了蝸居的生存困境，開頭直射光下橫搖的全景，出現幾經殘缺的圍牆、舊宅擁擠在一起的壓抑的空間氛圍，室內的低反差光線和灰色牆麵與開頭色調形成鮮明對照，突出張大民隱忍堅持的生存狀態。淡出和運鏡緊扣心理空間，譬如用環搖拍家庭會議來強化狹小的居住環境，而大民夫妻在床上背對著樹，身後是幽靜的風景畫，以及弟弟婚禮的長鏡頭，從藍天下搖到酒席，攝影機追逐兩位新人，繞過門樓過道，再對準喝醉後壓抑不住情緒爆發的五民，將現實的苦悶隱含在新婚喜慶之中，從而形成強烈的視覺張力。大民出看守所去新家時，遺照、鳥籠的意象通過淡出切換，賦予了環境改善時情感上的隱隱失落。結尾整個構圖明亮開闊，背負老人的大民沿著盤旋式的台階爬上山頂，全家老小通向生滿雜草的鐵道，遠方是夢想般的樓房，象征著沉重的生活即將迎來光明。

《螺絲在擰緊》。逐漸從單純捕捉人物動作深入到內心白描，濃霧的場景預設也不再隻是氣氛的烘托者或作為心理環境的物理化還原，更指涉出人物的內外關係，這就像是格蕾絲對宗教的絕對信仰：當出現違背信仰內容的事件，這層關係波動就會變得異常劇烈且脆弱，比如奇怪聲音的不斷出現，某種程度上與陽光/窗簾相關（濃霧抵擋陽光如格蕾絲拒絕接受現實，窗簾被“偷”走之後必須麵對），再如丈夫突然回歸發生在濃霧中，或可直接視為格蕾絲的心理映射（但是增加的男性角色並未為電影增色多少，反倒顯得曖昧）。以上種種，都構成每個人物與其他人物、與外界的關係。

其中有段好像奧巴馬的演講。最後一段辯詞好像力度不太夠