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約翰尼是一個可悲無恥的人，影片中的他仿似一個虛無主義者，但其實虛無也好，文藝也罷，這一切不過是他自私，不求上進和自保的手段。他用文藝來勾搭社會底層的姑娘們來滿足欲望謀取利益，他內心知道自己是個廢物，所以他用虛無主義試圖去告訴別人你們做的一切，努力的生活都是沒用的，以此來試圖平衡自己的內心感受。影片後半部分看到約翰尼挨揍，真是太令人舒暢了。 但除此之外，影片中也展示了一些努力生活的底層小人物，這些人也有各自的痛苦與掙紮，但他們的態度和約翰尼的對比，愈發讓人感受到，社會地位固然重要，但努力謀生，認真生活的人，都是值得尊重的。

好冷的片子……送葬的那組鏡頭，人走在天地之間的海裏，震撼！話說，驚鴻一漏，江角真紀子身材是真好。

從道德主義出發的話，男主無異會被抨擊至死，女性主義者必然也會發出致命一槍，開頭激烈的強暴戲份以及毫不顧忌對方感受的情愛段落，無一不指認著令人生厭的男性形象，但偏偏行事冒犯暴躁，已然踏入犯罪範圍的“壞”男主，邁克·李卻偏偏要讓大衛·休裏斯來演，並又為這一角色賦予了悲傷文藝的另一內核，在這一思想的加持下，人物行為邏輯反倒行得通、走的過，同時，大衛·休裏斯本身的形象也造就了完美的皮囊容器，這是劇情中他得以進入各個“門”的最大原由，未有絲毫抵觸行動的女性群像也成為這部電影的缺點之一，但真正用意，顯然需要仔細的討論。在與之對位的富家子弟的角色中，這一高階層男主顯然是去知識魅力化的主角，在這種對比裏，明確得出了，男主的真正魅力絕非休裏斯本身的迷離，而是角色台詞中的悲歌亂語，恰恰擊中了現代的疏離個人。

看一遍絕對搞不清楚的電影，處處玄機。攝影講究，表演精湛，結構縝密。伊頓莊園的編劇。

看瘋癲哲學家街頭遊說，那些對白，充滿了對人生的參透和無力感，雖然有些沒太懂。