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共鳴之多就不多說了。本就是奔著這個看的。確認就好了。 她成名很早，後來也經曆了十年低潮，對日後來說是財富。 說下區別吧。1：她放棄婚姻，說是鬆口氣，但我進入了。對創作利弊難言。得看你拍什麽。 2：她一直做電影，沒想過幹別的。因為讀了電影。我想過別的，也幹了別的。 停了六年。是我選擇停的，因為興趣衰減。肯定還會拍，但必然轉向。 3：香港的商業環境對她是不易的，內地的文化認同對她來說是大利好。日與夜是100萬拍的數字電影，片酬十萬港幣。現在內地的網大導演片酬都比這高，當然製作費也遠比這高。 4：想把早期電影都重看一遍。尤其是入行的兩部驚悚片。瘋劫 撞到正。 第三部就拍《投奔怒海》是蠻牛逼的。還有拍了一年，拍砸了的 書劍恩仇錄。 5：她不寫劇本。這個其實蠻直接影響其發揮的。

王家衛你是真能裝啊…但，那構圖、那身體語言、那迷幻的燈光、那充滿情欲的手腳嘴眼鼻，還挺讓人沉醉的…像看了一個mv🥹

Long life cinema

記憶的鮮活對比生命的無常，世道的擁擠反襯人心的疏離。

清新雋永，自然輕逸。男主角的秘密被狡黠藏起，但“晚風吻盡荷花葉，任我醉倒在池邊”（靈感取自白先勇《孽子》）依然泄露天機。於是，男女主角的三亞旅行變得更純潔，也更遺憾，依舊是《盛夏光年》的那個“盛夏”。遠景裏不見真麵目的MING，令人想起《小紅花》裏吳曉昧的秘密照片，它們在審查的邊緣試探，並用模糊曖昧的視聽語言尋找生長空間，越戰越勇。短視頻、夜店、電子音樂等Z世代元素自成體係，推動劇作，指向“未來”。張子楓表演靈動，充滿細節。