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空襲降落德國老家的內部撕裂作戰行動，荷蘭小鎮，強渡河，爭奪大橋

所謂曆史不過是木村君的背景布罷了~

對多次出現的航拍逃亡中的汽車鏡頭印象深刻，搖晃中呈現被卷起的一路塵土，緊張感陡升，仿佛和角色朝著想象中的逍遙法外一同狂奔。即便女主死心塌地的愛讓男主對新生活充滿期待，卻終難逃宿命；而女主在戀愛前後的反差，也恍惚覺得特定情境下的愛情尤顯珍貴，作為黑色電影裏的女性角色，倒並不顯眼。

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如果將情節背景內犯罪元素與強權父兄代指去除，情感上已經與之後雷的《無因的反叛》相同，隻不過這部是在時興黑色電影下做的青少年悲情故事，而後者則是二戰後社會結構內子一代的反叛心緒，內裏均是的對於青少年情感本身的關注。那股擋不住的年輕氣息是最為關鍵性的情緒感染力，在片頭寫下漠視的字幕中，雷已經有了之後展現新一代的敏感度。技術上，有多次逃亡航拍運用，但在兩人結合之後，就轉為了車內鏡頭，私密性空間出現，兩人得以依偎。同時後半段大特寫給出，在近距離中捕捉跌宕情緒。情節設置中，雷多次設置店員或工作人員的喋喋不休，一股表意於言的資本展現，在銀行、結婚和旅館內，關於交易的台詞是密集程度最高的，特別婚禮一場，其嫻熟冷漠中的敷衍推銷感衝淡了兩人結婚的喜悅，這份資本無所不入抹除溫情的地方，是電影冷硬社會的隱秘表現。