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〔三刷〕時隔多年，事過境遷，係統換過了，教育部換過了，世界也變了，但驢得水還是驢得水，銅匠還是銅匠，校長還是校長，裴魁山依舊是裴魁山，鐵男也還是鐵男，張一曼和佳佳也還是張一曼和佳佳。為什麼要把每個名字都復述一遍呢？因為這裡的本質從未改變過，這些人、這些事、這些瘋狂和荒謬隻是酒瓶裝新酒，老狗始終玩不出新把戲。似乎唯一的不同是，羅斯先生已經不再那麼單純了。

大林宣彥的卡拉馬佐夫式遺作，思想龐雜不拘形式，直指日本國民性與曆史戰爭中的卑劣，拍出了戰爭三部曲的大林足以擔得起“偉大”這個名頭。消亡的海麵上，混入了夕陽，在謊言中尋找真實，尋找無數可被改寫的結局，無數的happy ending。這既是電影，也是人類曆史。就算你在銀幕裏穿梭成千上萬次，殺死宮本武藏，相助阪本龍馬，原諒川島芳子，救出毒氣室裏的孩童，你還是會一次次地踏上那列前往廣島的列車，聽到那一聲“皮卡咚”，然後看著自己所愛的女孩一次次地在膠卷中被焚為灰燼。

好堵，這個本子為了給人添堵不遺餘力，戲好看但戲的痕跡太重！同是兩個小時，話劇在狹窄的空間裏盡可能多的放大劇情放大人性，反倒是電影少了空間的束縛語言更為自在，但話劇的本子碰上電影的表現手法，這些激烈的衝突反而變成了敘事上的負擔，話劇演員到電影演員從身體到表情的的過渡稍不注意就會過火

好玩，就是看著有點累。

彩蛋挺有意思，結尾收的也不錯，但實在沒法理解警察陣營那些莫名其妙的掉線和降智，大量的回憶和閃回也嚴重削弱了劇的懸疑感。