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本片是陳果時隔多年在《榴蓮飄飄》，《香港有個好萊塢》後拍的“妓女三部曲”最後一部。不同於前兩部描述九七前後大陸香港兩地經濟發展的懸殊和價值觀的碰撞，該片的尺度有點令人咋舌，題材上走起了八九十年代港產片的粗鄙通俗的三級片類型，然而在接踵而至的情色鏡頭背後，卻是難以言傳的寓言色彩，女主角的失言和難以戒斷的性癮似乎暗喻了一個極具神話色彩的寓言，但並非陳果膚淺的政治寓言。結局萬物皆空，不知何處歸去（女主角的性慾始終得不到滿足）正好反映了香港迴歸後的焦慮感，前半段的彩色過渡到後半段的灰色，似乎暗喻了陳果對香港迴歸前後的看法，最後女主角身穿紅色紗衣更是耐人尋味，無疑又是編導最拿手的政治隱喻手法。

網飛感很重，真實經曆改編再加一星。敘事分為移民線和夢想線。移民線比較還原真實，路線、途徑、遭遇等等與讀過的一些口述史高度吻合，對移民研究感興趣可以參考；兩人曆經九死一生上岸後，俯拍鏡頭下被丟棄的救生衣形成又一片海洋，全片最震撼一幕。至於夢想線，總有人能把生活活成雞湯，拒絕移民敘事的完全苦難化也很重要。

是如何做到翻拍劇一部不如一部的。太難看了。

唉，最後一塊算是加分項了，小朋友的那部分

與當下形成強烈共振卻非常可疑的政治民俗誌。陳式惡趣味成功實現自我綁架，HK成為煙花、墓園和性都挽救不了的人質。所有星都給女主演。