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如同鬼片一樣，那個年代人難做，滿地是鬼。

改成大團圓真是你好我好大家好：）

唐書璿在這部片中充分體現了她製造恐怖和緊張氣氛的能力：海上逡巡的大光，吊橋的眩暈感，狗的叫喚，差點被小女孩發現的兩邊構圖……在那個意識形態的鐵鉗極度收緊的年代，隻有大喇叭裏傳出的公文製式的聲音，沒有鮮活的麵孔和靈動的人。難得可貴的是，故事沒有停在逃亡成功的喜悅和歡呼中，正在燙發的宋蘭突然發出的大笑，在開往深圳的列車進站口徘徊的漢倫，在基督教中尋求慰藉的浩東。三個逃港青年的創傷、邊緣、桎梏遠遠沒有結束。以及，牽狗的大叔是長夜漫漫，風雨如晦中的一束人性的微光。

故事的張力很夠的，很明顯看出是有《一次離別》的調調，但是人物性格上有bug，我理解不了男主追查到底的驅動力到底是什麽？結局，看似有力度，但是其實還是沒有自圓其說。講故事最大的罪過，就是讓觀眾抱有疑惑。