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殊途同歸，或許這是命運最可悲的地方。結尾處小玩意的阮玲玉似控訴，姐妹倆失意落寞的悲戚，其實這份荒涼不但是被棄如糟粕的藝妓，那整個須臾人世的蜉蝣，不過是荒流中的一瞥，既不驚鴻，也不動魄，狗苟蠅營的著忙一生，遭著離棄或逢迎，南柯的一場幻夢，周生的幾番夢蝶，食盡鳥投林，蒼茫大地真幹淨。

整個敘事中都有一種若有若無的自大感讓人深覺不悅，但也不得不死心塌地地承認，當中包含了各類的藝術形式，最大的意義在於創造了以詩意氣氛為本質的純粹的電影藝術。影片也不僅限於童年與母親的回憶，由他人的鏡子看向自己，而且由家庭問題擴展到蘇聯現代史，即便晦澀得不能從文本上完全解讀，亦不影響影像本身帶來的巨大震撼。

花了二十分鍾才差不多調頻到這位導演的思路……情緒太過突突突突了，鏡頭很漂亮，阿佳妮本身的特質給突突突巨大加成甚至質變，中期開始漸入佳境

很多碎片化的故事拚接起來，夢境、輪回，鏡子在這裏到底是照出了過去還是未來，是虛幻還是真實，能感受到作為人的悲與喜。無論從藝術造詣還是立意內涵上都很棒，如果問什麽是電影之美，答案就在這裏。

很多電影大師其實不講究敘事，而是傳遞人物情感和展現人物狀態，以及營造氛圍，從這個層麵看，這些導演對於電影視聽語言的運用可謂爐火純青，也許在觀眾看來，會不習慣於這種將視聽置於文本之上，甚至文本是殘缺的電影，但其實他們才是真正理解電影作為一門視聽語言的獨特性，並且將這種獨特性發揮到最大， 這部電影的文本驚悚可能來自於男女主角夫妻間一種病態的相愛相殺的情節以及高度政治象征意味的人設，但其實更多的恐懼來自於人物被怪物攝心，慢慢走向崩潰瘋狂的狀態，就像阿佳妮在地下通道的那段癲狂表演，足以讓你頭皮震撼的發麻，當然影片結尾惡魔雙雙誕生帶著戰爭死亡來到世間的開放式 結尾則在文本層麵為全片高度視聽化的恐怖氛圍填補了敘事層麵的驚悚 ，兩者相輔相成，於結尾達成高度統一，也將驚悚推向最高潮。