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威尼斯主競賽單元最佳劇本 用全片抽幀緩慢的間離效果 ，營造了 【如夢如幻 如癡如醉】的氛圍。 片尾楊凡導演明示了《繼園台七號》是“獻給舊時香港的情書”， 但它不僅僅是一封情書，1965年“六七暴動”也變成了一個虛化的時代背景板。 主角是彌漫在影片中母女與家教老師-子明間，曖昧的情色與情欲。 普魯斯特的意識流，紅樓妙玉，雙蛇纏繞，異瞳貓咪的舔舐，都被用來間接的表現關於情欲的種種幻想。 法國女星西蒙·西涅萊包括《金屋淚》在內三部影片“戲中戲”的動畫重現， 也成為這場世俗禁忌之戀的注腳。 能明白楊凡導演為何要大膽運用動畫的形式，如果張艾嘉真人出演虞太太，無法達到水彩、水墨、3D、線狀素描，在視覺上層次豐富的『夢幻感』。

對男女主的改編比原作更有人情味，至少在導演這裏看出了對備受壓抑的無助女性的同情

三角關係像是《第一爐香》裏的姑媽葛薇龍盧兆麟變奏。對楊凡王家衛這一代人而言，67年到來前的香港實在是belle epoque，但楊凡的北角是魂縈舊夢，到底不是真上海人。

郵差最後說的話真諷刺！

有著那麼多壓抑的渴望與迷亂，它們甚至還帶著某種稚氣，但都來不及了、太晚了——不屬於這個時間和地點，也將永遠不會呈現形狀，隻留下永遠的“漂泊”，就像電影本身一樣執拗地用那熟悉又過時的優雅 呼喚著你卻又做好了被再次拒絕的準備，唯一確信的是每一個動作和聲音裡，時間在清晰地流過。