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有人說這個更史實，但是我看過三國誌，和史實一點不沾邊……有人說這個台詞更接地氣，老三國看不懂，合著明清小說裏的詞都看不懂，啥文化水平？有人說這個武戲拍的好，老三國的武戲確實不行，但是你但凡玩過全戰就知道這武戲根本不對。服化道就不說了，盔甲是東漢的嗎不是，是宋明甲嗎也不是，是頁遊裏跑出來的吧？中原文化名士一個個天天披發左衽是要幹啥？台詞雷人，漏洞百出，穿鑿附會，關公戰秦瓊的問題比比皆是。還有人物的是非曲直不用你教育觀眾，於和偉一副辦公室心機小人樣是要怎樣？於光榮把關羽演成低情商裝逼犯是要幹嘛？陳建斌念短歌行像不像藏獒吐奶？可以說高希希和他的文盲團隊成功的用三國這個大IP向觀眾展示了他們蠅營狗苟的世界觀（編劇自己說沒看過三國誌和三國演義，笑）。

感覺裏麵的人物都很臉譜化，校長、男老師、叛逆的女學生、小賣部的奶奶……

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新舊兩個故事線混在一起，都是性侵案，光州事件是1980年，教導主任當時算15歲，到現在應該是55歲，這演的並不像55的，女主當年算是犧牲了自己想要保護同學，可同學最後還是被抓走，女主的愧疚感和身份錯亂的根源不清晰，不能理解，換到現在的案子，女同學被老師性侵，最後選擇上吊自殺，開頭那個被窗戶砸死的工人就很莫名其妙，女鬼都有這樣的能力了，男老師毆打自殺女同學朋友的時候都不說出來幫忙，各種設定都是刻意製造嚇人場景，沒有邏輯性，爛片 PS女學生們的校服挺好看~

三十年代也許是雷諾阿電影生涯中最引人注目的十年，在創作出《母狗》與《托尼》（二者分別對詩意現實主義潮流與新現實主義運動產生過深遠影響）後，又拍攝了廣為人知的傑作《大幻影》，但這一時期的最後——也被認為是最重要的——一部作品《遊戲規則》，在當時看來卻是不合時宜的，上映時法國正被卷入戰爭，觀眾難以理解影片悲喜交加的基調，將醜態百出的衰落貴族誤解為“對統治階級的諷刺與攻擊”，很快它就遭到了禁映。 時過境遷，如今羞羞成人漫画可以更加公正地談論它，尤其是那段令人眼花繚亂的聚會場景，“這些人物穿梭躲藏於各個房間，製造或躲閃彼此的親密關係”，最重要的不再是講話的人，而是鏡頭中其他人的微妙表情與肢體語言，雷諾阿利用龐大而複雜的布景、大量的攝影機運動，以近乎神化的手法完全掌控了那個夜晚，創造了非凡的影像。