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你要慢一點，靜下心來。感受這七天。

梁朝偉和張國榮在劇裏一個線條深邃，憂鬱又時而呆萌，一個眼角含情，嗔癡笑罵都在撒嬌，幼稚卻又控製著情感走向。一個像還在生長的樹，一個像已經開到最豔麗時的玫瑰，交織在一起，情如霧氣一樣散開鋪滿，迷了人的雙眼，他們貪婪地呼吸著對方身上自己沒有的新鮮感。 花開後隻剩凋敗，一個享受沉淪，一個不願沉淪，霧氣散開時是離別之際。

今年看過的視聽最有想法的片子，用的全是反力。靜觀其變的記錄視角，造成大量信息空白，所以調子慢是慢，興味一直沒斷過。用大遠景的慢速長鏡，拍吃飯和勞作的日常，能感受到一種將時間封存下來的力量。剪輯也意在營造一種時間滿格的錯覺，最妙的是難產送醫那組鏡頭，不厭其煩地交叉剪輯人物行進時的狀態，極遠極慢的鏡頭語言，卻營造出了極緊張的節奏感，心都要被揪起來了。難得的是，作者純然從個人生命體驗出發，無意用社會文化學的眼光去審視她的人物，現在的新導演似乎不太會這樣拍電影了。

教你如何愛上一個人，如何享受孤獨地掙紮，如何沉淪在王家衛的影像和音樂中。偉仔和哥哥真的是人間極品，無論是彎的還是直的，都能完全hold住其中的精髓，文藝悶騷的夢囈從未如此流暢自然。

在網上看的版本音效很差。大量使用靜止機位和固定鏡頭，人物緩慢地動，環境不動；全景、大全景很多，暗示人物與環境的緊張關係，環境很大人物很小，環境對人物構成壓抑。一些細節表明90年代可能不夠真實，如農村土牆上有打好脫貧攻堅戰的標語，那是現在，不是90年代。農村的等級秩序和等級意識形態甚至進入人們的無意識，在吃飯場景中，男性農民占據畫麵絕對中心，農婦也不是和他對麵坐的，而是坐在一側，連坐的凳子都要低些，女童在另一側，地位更低，隻能坐條凳。可以作為人類學紀錄電影的參考，特別是研究農村婦女和女童的。即便在勞動婦女中，農村婦女和城市婦女的差距也很大很大。