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第一部分講胡金銓拍武俠片的方法論，美學創造，蠻有意思；第二部分呈現胡的人生際遇，就有些束手束腳，還不如五色老師爆料當年拍《笑傲江湖》，徐克不給胡金銓酬勞來得精彩。電影片名“大俠”，如何之大，如何之俠，沒講明白。淪為一小撮過氣電影人的情感馬殺雞。（還有胡晚年，在台北的茶館“拐帶”走一個十八九歲女生，到美國跟他同居，伺候他生活，這部分就讓人眉頭一皺……

原版場次少之又少。故事發生在中國，減少了國配的違和感； 被亡父賦予意義的小提琴，的確鋪墊了第三幕上演的“魔弦傳說”，但是在第一幕的引入有些生硬。阿俊給我印象最深的是他的自戀，這個形象的塑造著墨過多，刻意，以至於他的轉變顯得隨意； 奇觀以藍莓、黃山、油菜花田、珠峰雲海為主，其中油菜花田最驚豔，做足了海浪的效果，尤其是“退潮”那一鏡。 樂山大佛之後相對順暢。 （波老板像《智取威虎山》座山雕，博士像《勇敢傳說》梅拉達。不愧是有夢工廠參與的中美合拍片）

很悶，雖然說因為主角行動上有問題所以必須呆在室內，但我相信有別的解決方法。人物輪番登場再離開，很像戲劇？問題一個個觸發，每個人身上都有自己的困境，一個個宣泄，大多最後都得到了一定程度的解決。這也是某種美式主旋律吧？家庭、宗教、少數族裔、教育、社交媒體，最後—honest。有點機械了

其實倒也算不上聖母和作，因為成果來看蜘蛛俠的做法的確是完成效果最好並且成功達到目的。但我真的很討厭他像個領導一個做任何決定都是為自己著想，自己想到就決定，完全不去谘詢討論過他人真正的想法。所以三部曲下來還是一個沒有長大的小屁孩，這是和蜘蛛俠係列的核心“正常人成為英雄”的氣質概念都完全背道而馳。

達倫·阿倫諾夫斯基執導的《黑天鵝》《夢之安魂曲》《摔角王》都是驚為天人之作。似乎他特別擅長拍絕境中的人所蘊含的巨大能量。《鯨》全片也充滿了壓抑悲傷又絕望的氛圍，結尾處父親在生命將息，奮力起身邁向女兒的最後一博.....讓我想起了《黑天鵝》中娜塔莉·波特曼在電影結尾處的最後一躍。#A24出品