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就電影來說，還是商業類型爆米花電影；但電影赤裸裸散發出來的男權主義和被客體化的女性主義，簡直是好萊塢開拓新視野的不二法寶。勞拉·穆爾維半個多世紀前闡述的好萊塢電影女性主義困境，反而變成了好萊塢類型外殼翻新的新技法，從主流電影看見主流意識形態，反之亦然。

歌劇電影。聽歌向。劇情還原出來就行了其他不要管了啊哈哈哈。

吃車的豬。在鵝群裏生蛋的雞。下注用屁股拔釘子。被騙走一切的老人還要被迫與騙子聯姻。騙子的妹妹逃婚後與惡霸的後代一見鍾情。這一切荒誕行為的旁觀者都是一黑一白那兩隻貓……或許這一切荒誕的故事都是那個年代的東歐所發生的事情的現實映射，就像影片裏的那一幕，惡霸與騙子在破爛的南聯盟國旗的引領下狂奔，什麽債務，什麽恩怨，都隨風去吧，累了。“爸爸媽媽在天上看見會譴責你的！”“他們看不見，今天多雲”；“在你死後我會離開這裏”“很明智，這裏沒有太陽”

認為關於性別的“政治正確”限製了國內脫口秀創作自由的人著實想象力匱乏，明明還有一大塊尚未開墾的新天地，怎麽能說沒有素材了呢？

這個國家消亡了，但這個民族的信仰、情誼、歡笑、荒誕和生命力長存。庫斯圖裏卡從不回避苦難，但所有的苦難都被一個個玩笑點亮，就像《芙蓉鎮》裏那個在牆角偷偷看著王秋赦掉入糞坑的秦胡二人一樣，向日葵地裏的青年們那種《紅高粱》式的欲望與激情，生命的姿態從不屈服。厄運出現之際總會有好運降臨，黑貓白貓總是相伴出沒，一個happy ending還不夠嗎？