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7/10。虛擬角色和世界觀的造型手段都是樂趣所在，黑蟻小分隊的領頭在傳遞信息時會變成一隻小喇叭，幫助瓢蟲尋子進行傳聲定位僅需要發出獨特的拍打節奏，立即將電波從陽光和沙灘、行駛於幽靜海底的潛艇，傳輸到白雪皚皚的懸崖再接收回去；昆蟲界的飛車黨果蠅，在追趕瓢蟲的過程中撞斷了樹枝加固的蛛網；綠毛蟲在真實的軀體基礎上將臃腫的部分誇張，看起來笨笨的，擁有可愛的豆芽造型，王蟲頭部的觸角則增加了造型的威嚴性。場景簡直是由微世界構建的夢幻王國：雨林中飛行穿梭的昆蟲千奇百怪、交通繁忙而有序，雨來掩旗息鼓，雨停周而複始，黑煤球般的蜘蛛駕駛的航海船與氣球、電子設備、應急發電、火箭鞭炮的功能結合複雜，將觀眾帶入一個個充滿冒險的奇境和載體中。但敘事的困境是過於依賴‘‘出現危機—搬來救兵—解決危機’’的套路循環，創新性缺失。

雖然生硬的對白和固定的攝影機走位讓影片失色不少，但影片所針砭的時弊確是左翼電影運動所推崇的。

沒想到出了第二部，而且沒想到瓢蟲小夥子竟然已經成家還有了一群孩子，第一部劇場版比較像一個公路片，而這一部就是三千裏尋子記，還出了國，法國小瓢蟲的加勒比之旅，整個片子的類型片結構更規整，不光有異域獵奇還有神秘崇拜，小蜘蛛和小螞蟻開著氣球飛船去救朋友，這個點子簡直太核心氣質了，很開心第二部電影版還保持著這個係列最純真最有想象力的部分。

就像My life in ruins一樣，美國人厭煩高節奏生活，被南歐的休閑懶散吸引……不過看起來相對來說比較順眼，各種好事情按照自己的節奏一一發生，主角的煩惱心情逐漸轉為開心，影片節奏也非常輕快。不過，好醜的女配角啊，韓國女人？

沒有利用好死亡這個紐帶，三條線還是各自開展，顯得哪哪都還沒到位。港台陸其實可以再挖點隱喻出來的。