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對於電影背景的60年代的日本並不了解。我覺得相較於他爹，吾朗電影的立意還很不成熟。另，畫麵的背景很棒很棒很喜歡，但人物就更像簡筆畫了。。。

as little as possible...

平庸和驚喜相交織。一副山河曆史畫卷，以共和國人民的出發點“農村”為軸心，用文學將代際間的情感記憶鬆散串起，一種既私密又集體，既渺小又崇高的浪漫主義，卻又仍是在運用西方紀錄影像中的常見精英迎合視角去盡力描繪一個或多或少仍然存在平行錯位的中國，如同讓路人在鏡頭前誦讀，華語語境下所能感受到的強烈擺設。紀錄片讓過往劇情片中無法調和的大量符號趨於一種自洽的正常，甚至紀錄這個行為本身也成了符號，“村莊”與“文學”，組成了最具包容性的一次提煉，對賈樟柯來說，較之從前，這更加容易，也更易於遮掩。但還是非常喜歡，能夠看到自己喜歡的作家們交心而談，其中泛出的，又遠比賈樟柯在這部作品裏所捕捉到的要更加遼闊和動人，雖然他們在此也遺憾成為了符號，但他們畢竟曾從這藍色海岸的彼端一路遊來，身後的航跡組成那汪洋中的編年史。

未婚妻體態怪怪的，博士真是英俊啊。這個拍攝手法，在1931年的觀眾看來真是超前啊。

被日本人隱忍的個性所折服。。