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嘿龜開飛機？侃爺找到了嗎？

試圖對標《白鯨》的意境，像是以實瑪利和亞哈的通俗善惡版。兩位主角人格的塑造相對成功，但其關於善惡（no difference）、遊蕩（runaway）與權力意誌（power）、上帝（absence）的互動可展開更深，否則“Suffer”與“Evil”的刻畫仍將流於紙麵——過度的劇情時間給了同性戀歧視、移民歧視、歐洲文明中心論的自我反思式的政治正確宣言。 同樣的畏縮感與媚俗感體現在長鏡頭的運用上，絕美壯闊且無所意指的風景與航行不敢多展示一秒，迫切地用劇情與對話填充，而在獵熊一章又過度地使用，力圖強調醫生內心畢生受壓抑的渴求、人為製造夢幻效果，卻壓縮了白鯨式主題真正可能有的遼闊（no reason）與荒野（wild）的意境。 但仍然是非常優秀的劇集。

隻有矮人族角色（Kaijin，Gazel Dwargo）能做素材。其餘浪費時間

想要遠走地圖的絕境逃離文明的絕症，妄求以一種殖民屠戮來治愈另一道殖民罪孽烙下的傷口，卻在人性信仰雙重破產的地理和心靈山窮水盡之處遭逢文明本性的凶相畢露。屈從原惡和獸欲的異化非人程度取代倫理道德的秩序成為新的階級磅秤，凡人所到之處皆蟄伏惡魔淨土不存。生存賭局裏信仰或迷信不能替代柴薪也無法禦寒充饑，但如果連這點幻想都淪喪了，那人性也就蕩然無遺。象征意味濃厚的熊腹重生就是獸性隨著偽善聖徒的消亡複蘇，而整個故事經由敘事的和隱喻的騙局帷帳逐一撕毀，最終曲折航至極地北海作為幕布的自我精神戰場。白熊幽靈出沒般的凝視正如望向厲鬼的漆黑雙眼，罪惡陰影跗骨終生，自欺癮念失效後唯有共存煎熬。光鮮外衣始終如同那篇漏洞百出的謊言那樣不合身，籠中被囚的冰原巨獸和遊走文明世界的野蠻人此刻就像同在異鄉的流浪者，認出了彼此。

誌願軍幾裏外打了一槍飛機，全劇終