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其實爲什麽小學時候學校會組織去看這種電影啊喂_(:з」∠)_

特意找出來看的，但是劇的槽點多，也很狗血，追不下去，兩星完全給趙麗穎

有趣的是,相比於長年在美國工作的希區柯克而言,克魯佐或許才是真正對芬奇、諾蘭以及當代美劇等商業類型作品產生直接作用的導演――影片不以社會文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取勝,而單純憑借玩弄敘事來營造懸疑感:公路片框架下的"闖關遊戲",險象環生的種種細節巧合,漸近加速的平行剪輯,無不以渲染故事、操控感官為目的.然而正因其太過執著於"講述",故事反而隻剩貧瘠的枝幹,失去了刺激之後的餘味:電影沒有顯現為聲畫形式,而是僅僅成為了具有更強視覺烘托能力的驚險小說――攫住羞羞成人漫画的乃是"恐懼的概念",並非恐懼本身;對電影媒介的誤解即由此發端,如揮之不去的幽靈,一路糾纏著二十一世紀的好萊塢工業.

在我校取過景，畢竟隻有我校才有那麽破舊的曆史感

一部電影如果感性到《喜福會》這種層次，表演或任何細節都不再重要了。