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和黑夜造訪異曲同工 而且都挺小格局的 除了一個很好猜的反轉之外 文戲簡直弱爆了 不是說40分鍾的鋪墊太長 而是片子太短導致給人感覺槍剛打出去還沒射中目標片子就結束了

三部曲每一部各自有其社會意義，但貫穿係列的是是對虛實界限越來越接近的討論，在這一部中，電影與真實產生了最深刻的互動，這一特性強化了電影所要傳達的意義。一如片中男演員的戲份給了他更堅定的愛和和更強烈的勇氣，導演飾演者以沉靜的眼光觀察並作用於了這一段戀情。戲中戲結構如此複雜罕見，完美

王剛《英格力士》 2017年拍攝

阿巴斯用“戲中戲”的方式敘述了一個伊朗鄉村愛情故事。 關於形式，有兩個片段非常出色，其一：男主角利用拍攝間隙與女主角搭話追求愛情（男女一個站立一個坐下，一個平視鏡頭一個鏡頭俯拍，小樓閣構圖利用柱子和門分割兩位主角）時鏡頭語言暗示主動與被動關係，隔離障礙與交流破局的對比關係。其二：結尾部分攝影機一改過去眾多電影的跟拍方式靜立山頂，兩位主角在畫裏運動，畫裏的他們比例極小但仍抓觀者視焦點。 關於內容，影片用樸素主義像紀錄片一樣拍攝地震後那破敗的伊朗鄉村及其愛情，故事簡單但引人入勝。一場雄性追求雌性的求愛活動在社會文化和經濟的製約下的普通故事，但阿巴斯就是有藝術品味把它講好。 橄欖樹下男人追隨女人的腳步，他喋喋不休的求愛語言對著一言不發女人，此處無聲勝有聲。

都是喜歡的演員，性侵案件隻是個惹眼的皮，帶腦看片很壓抑