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敘事性較強的一部戈達爾，甚至有意無意地用舒緩的音樂來緩解幹枯的劇情。但是劇情本身其實又並沒有因完整的敘事結構而產生魅力，有魅力的是它與奧德賽的比照而產生的文本解構。

不合理地方太多，還不如神劇爽。

非常鮮明地展現了新浪潮的理念。解構神話、消解崇高（也許有受到福克納的影響），保羅是卑懦的、敗給第三者的奧德修斯，卡米爾是不忠的、女性意識覺醒的珀涅羅珀。讓美如天神的碧姬芭鐸說髒話，明明隻是瑣碎的情侶日常卻偏要配上本該適合史詩的宏大管弦樂。與弗裏茨朗的對談直接展露出新浪潮反傳統、反古典電影敘事的思想傾向。也正因為想表達的太多，整體看來稍顯蕪雜，對比戈達爾二十年後類似手法的《向瑪麗致敬》，便覺出年輕人的青澀了。

一支共產黨小分隊不惜犧牲自己性命也要把國民黨鄭忠救下，就算這個鄭忠是密碼專家，那也是國民黨一定要救的，國民黨拍拍屁股撤退了，把這個重要的人物丟下了，卻讓共產黨拚死相救，連一個老大爺都知道國民黨是一幫慫貨，早就沒人影了，鄭忠卻始終堅信黨國不會放棄他，那又是誰在覺得突圍無望的時候想要一槍崩了鄭忠，又是誰在臨死之前要求共產黨突圍不出去就把他殺了，什麽是愚忠，這就是愚忠，國民黨都不知道腐敗成什麽樣，最後為了保護鄭忠，給鄭忠安全撤退的機會，一個小隊全軍覆沒，隻剩下一人保護鄭忠安全撤離，後麵鄭忠也通過自己和共產黨一起作戰中真正明白了國民黨的腐敗，毅然決然加入了共產黨

“鄉土生活到處都一樣，一樣不可思議的煎熬，在你離開後覺得不可思議，即使在多年之後，你回來的那一刻卻舊情複燃。” 非常喜歡鋼琴配樂，CC和三個男演員太漂亮了。